Авраам и Исаак

Авраам и Исаак

Музейные рецепты от Анны Познанской
19.04

История Авраама и Исаака оказалась важной и поучительной не только для всего еврейского народа, но и для европейских художников. Уже в эпоху раннего Ренессанса проблема взаимоотношений отцов и детей, похоже, стала весьма актуальной. В 1401 году флорентийский цех суконщиков объявил конкурс на исполнение дверей для городского баптистерия. Согласно средневековой традиции, сценами из Ветхого и Нового Заветов покрывали все возможные поверхности храмов, и двери не были исключением.

Программа каждого произведения была сложной и обширной, но для конкурсного задания все участники должны были исполнить только один рельеф: Авраам, приносящий в жертву Исаака.
В престижном конкурсе участвовали лучше скульпторы Кватроченто, но в финал вышли только двое: Лоренцо Гиберти и Филиппо Брунеллески. Оба мастера, согласно веяниям эпохи, внимательно изучали античные статуи и рельефы, но композиции у них получились совсем разные.

Опытный ювелир, Гиберти отливал рельеф из одной формы. Его композиция тщательно вписана в сложный орнамент обрамления и строится из изящных линий, позаимствованных автором у готических мастеров. Авраам широким жестом заносит нож — нет никакого сомнения, что ангел успеет удержать руку отца и уговорить его заменить свою жертву на рядового барана, который скромно ожидает своей участи в уголке.

Совсем иначе решил поставленную перед ним задачу молодой Брунеллески. Каждую фигуру он делал отдельно, а затем прикреплял к основанию. Его персонажи вовсе не хотят вписываться в заданные рамки, движения фигур динамичны и порывисты. Ангел едва успевает схватить за руку Авраама — еще секунда, и он принес бы Богу свою страшную жертву. В отличие от своего соперника, Брунеллески отказался от пейзажного фона, зато внес в композицию несколько вполне бытовых, реалистичных деталей — например скучающий баран, лениво почесывающий голову задней ногой.

Члены жюри оказались перед сложным выбором. В результате они присвоили первое место обоим авторам, но заказ на изготовление дверей все же отдали старшему и более предсказуемому Гиберти. Брунеллески предложили ассистировать мэтру, но он обиделся и ушел возводить купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции.

В последующие столетия к этому сюжету обращались самые талантливые и неординарные мастера европейской живописи.


Ещё материалы этого проекта
Библейские женщины в европейском искусстве
Жена персидского царя Артаксеркса Есфирь раскрыла мужу глаза на интриги его любимого визиря Амана, который намеревался в одночасье погубить весь еврейский народ.
18.02.2013
О «Девочке на шаре», детской фантазии и борьбе со стереотипами
Музей, как известно, обладает уникальным собранием произведений художников-постимпрессионистов: Ван Гога, Сезанна, Гогена. Не удивляйтесь, но чрезмерно яркие краски Винсента Ван Гога или «кривые» натюрморты Поля Сезанна скорее всего не вызовут у вашего ребенка никакого отторжения.
28.12.2012
Несъедобные фрукты
Как и импрессионисты, Сезанн отказался от тёмных красок и использовал только чистые цвета: зелёный, голубой, охру, белый. Но для него было важно не моментальное, а постоянное в природе.
01.01.2010
О чашах-кратерах, Акрополе и Минотавре
«Букник-младший» помогает объяснить ребенку, зачем художники рисуют, ваяют и лепят голых людей. Задача эта сложная, но, поверьте, не безнадежная.
26.10.2012